Эксперт в области истории искусства, бывший генеральный директор Государственного музея изобразительных искусств им. Пушкина Елизавета Лихачева поделилась своим профессиональным взглядом на одно из самых острых явлений музейной жизни — кражи произведений искусства. Она рассказала о том, что действительно выдает музейных грабителей, и какие сценарии чаще всего разворачиваются после исчезновения уникальных экспонатов.
Почему хитроумные схемы не спасают грабителей от раскрытия
По наблюдению Елизаветы Лихачевой, большинство преступлений, связанных с кражей музейных ценностей, раскрываются в тот момент, когда украденные раритеты начинают переходить «из рук в руки» на черном рынке. «Поймать преступника удается в первую очередь тогда, когда кто-то решает сбыть похищенную вещь. Обычно достаточно проследить маршрут продажи, чтобы выйти на злоумышленника», — замечает искусствовед.
Однако ситуации бывают разными. Если вещь украдена «под заказ» для тайного ценителя или коллекционера, шанс вернуть экспонат становится ничтожно мал. Как правило, такая сделка организуется заранее, поэтому работающий по четкому плану преступник быстро прячет произведение в частной коллекции, куда уже никто не имеет доступа. «Такое похищение сложнее всего раскрывать, ведь оно уходит в тень еще до совершения», — утверждает Лихачева.
Громкие истории прошлого: путь «Моны Лизы» из Лувра в Галерею Уффици
История искусства знает немало поразительных ограблений, которые вошли в мировую хронику. Вспоминая один из самых нашумевших случаев, Лихачева приводит пример исчезновения «Моны Лизы» в августе 1911 года. Тогда итальянец Винченцо Перуджа вынес шедевр Леонардо да Винчи из Лувра. Позже он попытался продать картину антиквару Альфредо Джери, который связался с директором Галереи Уффици во Флоренции. Вместо ожидаемой крупной сделки Перуджа оказался схвачен полицией.
«Эту кражу пытались раскрыть три года, пока сам вор не захотел похвастаться находкой», — улыбается Лихачева. Она подчеркивает, что подобные промахи встречаются крайне редко: «Обычно такие преступления готовят тщательно, стараясь не дать себе засветиться. Но если вещь все же выходит на рынок, это шанс вернуть её миру — и поймать настоящего виновника».
Тонкости похищения: сценарии и пути судьбы похищенных сокровищ
Что же обычно ожидает украденные произведения искусства? Елизавета Лихачева выделяет несколько вариантов развития событий. Во-первых, преступление может быть совершено по предварительному заказу страстного поклонника или коллекционера, — в этом случае предмет исчезает надолго, иногда навсегда, украшая чьи-то частные апартаменты. Во-вторых, часть драгоценных экспонатов оказывается разобрана: камни вынимаются и продаются поодиночке, а драгоценный металл уходит на переплавку. Такой исход эксперт считает трагическим — ведь музейный экспонат безвозвратно утрачивает свою историческую и художественную ценность.
Третий вариант — попытка продаж через крупные антикварные дома либо ювелирные мастерские, где предметы иногда всё же удается обнаружить и вернуть владелцам. «Иногда профессионалы рынка проявляют бдительность, и раритет возвращается на своё законное место», — говорит Лихачева.
Мифы и реальность: насколько романтичны кражи из музеев
Неоднократно в массовой культуре создаётся образ стильных и обаятельных искусстваводов-воришек, совершающих поразительные по изяществу преступления. Лихачева с этим не согласна: «В кино это всегда выглядит изысканно и красиво, но реальная кража — это трагедия для сотрудников музея, потери для искусства и общества. Уникальные вещи часто исчезают, и порой навсегда».
Эксперт отмечает, что любая кража, даже самой «незаметной» вещи, лишает миллионы людей возможности любоваться шедевром, чувствовать присутствие культурного наследия. Она подчеркивает важность осознанного отношения к памятникам прошлого для будущих поколений.
Будущее музейных ценностей — надежда на возвращение и сохранение
Елизавета Лихачева уверена: несмотря на все сложности, современные технологии и профессионализм сотрудников музеев, а также общая мировая озабоченность сохранением культурного наследия, повышают шансы на возврат похищенных объектов. Сотрудничество между музеями разных стран, использование баз данных и отслеживание международных аукционов позволяют надеяться, что даже исчезнувшие святыни могут однажды вернуться домой.
«Главное — не терять веру, что раритеты снова будут радовать глаз, а история искусства обретет новые героические страницы. Забота о музейных сокровищах — наш долг перед человечеством», — оптимистично заключает искусствовед.
Источник: www.rbc.ru
